The Dears канадская инди‑рок группа из Монреаля.Сфрмирована в 1995 году. *Третий студийный альбом монреальской группы The Dears: немного обидчивого ретро и много души.* Из музыкантов, которые с 1995 года успели побывать в рядах The Dears, можно составить если не футбольную команду, то внушительную скамейку запасных. Немудрено: сменяющие друг друга участники – лишь фон для бессменного вокалиста Мюррея Лайтберна уже на третьей пластинке кряду. Недаром этого афроканадца с застывшей гримасой необъяснимой и пронзительной тоски на лице прочат в преемники своенравного вольнодумца Деймона Албарна и часто называют «черным Моррисси». Gang of Losers показывает скорее обратное – The Dears абстрагировались как от наследия The Smiths, так и от прилипчивых мотивов брит‑попа; главное, что осталось в Лайтберне от предшественников, – остервенелость рок‑идола и честность, достойная исповеди. Сам Мюррей скромно замечает, что тому помогла смена рутинной цифровой записи на старинный ленточный магнитофон весом в полтонны: «так у музыки появилась душа». Что ж, ему это удалось. Трек Death or Life We Want You напором достигает высот Джоша Хомма и его Queens of the Stone Age, а салонный номер Whites Only Party открывает в Лайтберне незаурядную способность к альтернативному кантри. Хотя важнее ретромодернизации звука – умеренно старомодных гитарных партий, космических завываний синтезатора и прочих формальностей – в пластинке другое. Страсть, негодование и основательно пробирающие человеческие обиды Мюррея, не обернувшиеся борьбой с ветряными мельницами или еще каким‑нибудь, прости Господи, антиглобализмом. Предлагаю очередное путешествие в будущее: ну что может доставить больше удовольствия, чем прослушивание 18 июля альбома, релиз которого намечен только на 28 августа? Но, клянусь, качать альбом вы должны не только поэтому. The Dears (за такие названия убивать надо) за сегодняшнее утро стали для меня одним из главных откровений 2006-го.…читать далее ↓

The Dears канадская инди-рок группа из Монреаля.Сфрмирована в 1995 году. *Третий студийный альбом монреальской группы The Dears: немного обидчивого ретро и много души.* Из музыкантов, которые с 1995 года успели побывать в рядах The Dears, можно составить если не футбольную команду, то внушительную скамейку запасных. Немудрено: сменяющие друг друга участники – лишь фон для бессменного вокалиста Мюррея Лайтберна уже на третьей пластинке кряду. Недаром этого афроканадца с застывшей гримасой необъяснимой и пронзительной тоски на лице прочат в преемники своенравного вольнодумца Деймона Албарна и часто называют «черным Моррисси». Gang of Losers показывает скорее обратное – The Dears абстрагировались как от наследия The Smiths, так и от прилипчивых мотивов брит-попа; главное, что осталось в Лайтберне от предшественников, – остервенелость рок-идола и честность, достойная исповеди. Сам Мюррей скромно замечает, что тому помогла смена рутинной цифровой записи на старинный ленточный магнитофон весом в полтонны: «так у музыки появилась душа». Что ж, ему это удалось. Трек Death or Life We Want You напором достигает высот Джоша Хомма и его Queens of the Stone Age, а салонный номер Whites Only Party открывает в Лайтберне незаурядную способность к альтернативному кантри. Хотя важнее ретромодернизации звука – умеренно старомодных гитарных партий, космических завываний синтезатора и прочих формальностей – в пластинке другое. Страсть, негодование и основательно пробирающие человеческие обиды Мюррея, не обернувшиеся борьбой с ветряными мельницами или еще каким-нибудь, прости Господи, антиглобализмом. Предлагаю очередное путешествие в будущее: ну что может доставить больше удовольствия, чем прослушивание 18 июля альбома, релиз которого намечен только на 28 августа? Но, клянусь, качать альбом вы должны не только поэтому. The Dears (за такие названия убивать надо) за сегодняшнее утро стали для меня одним из главных откровений 2006-го. Во-первых, они из Монреаля, а я обожаю Montreal Canadiens и вообще все канадские группы, исключая, разве что, New Pornographers. На новом альбоме "Шайка неудачников" они виртуозно сплетают торжественную пафосность и едва ли не симфоническую напыщенность с мрачноватым гитарным жужжанием, оставляя при этом место модным инди-штукам.



User-contributed text is available under the Creative Commons By-SA License and may also be available under the GNU FDL.