Floating Points — это один‑единственный человек — Сэм Шеперд (Sam Sheperd), получивший в свои 22 научную степень по молекулярной генетике. В институте он выбрал своей специализацией изучение нервной системы, а еще точнее — боли. И, видимо, не зря. В студии Сэм использует свои знания, собирая композиции чуть ли не по молекулам, которые синтезирует не только из стандартных музыкальных инструментов, но и из бытовых звуков, будь то стук двери или крышки унитаза.
Чтобы пробиться в люди со своими научно‑музыкальными работами, в прошлом году он принял участие в вечеринке Тони Нвачукву (Tony Nwachukwu) из трип‑хоп проекта Attica Blues, которая называлась CDR. Ее главной задачей было дать возможность «зеленым» саунд‑продюсерам сыграть собственный, никем не изданный и не слыханный ранее материал.
Так о Сэме и его Floating Points узнали, например, Kode 9, Джайлс Петерсон (Gilles Peterson), Джей Скарлетт (Jay Scarlett), Эшли Бидл (Ashley Beedle) и другие шишки британской электроники, в плейлисты которых тут же попали его треки. И пошло‑поехало. Достоинство композиций Сэма в том, что они настолько разнокалиберные и мультижанровые, что их запросто можно вклеить как в хаус‑сет, так и в тру‑хип‑хоп микстейп.
Основные составляющие диджей‑миксов Шеперда — тот самый «тру хип‑хоп», легкомысленный дабстеп для девочек, тустеп‑гараж и раритетный буги‑вуги‑хаус. В его краткой биографии сказано, что больше всего на маленького Сэма повлияло творчество детройтского хаус‑шамана Тэо Пэриша (Theo Parrish), чуть ли не единственной американской джазовой арфистки из 60–70-х Дороти Эшби (Dorothy Ashby) и русского классика Игоря Федоровича Стравинского.
Видимо, поэтому Сэма кидает из стороны в сторону, а критикам сложно придумать какое‑то другое определение его музыки, кроме как «электронный фьюжн с английским привкусом». Английским, потому что трудно не заметить во многих композициях увлечение ломаными ритмами – а это уже почти…читать далее ↓

Floating Points — это один-единственный человек — Сэм Шеперд (Sam Sheperd), получивший в свои 22 научную степень по молекулярной генетике. В институте он выбрал своей специализацией изучение нервной системы, а еще точнее — боли. И, видимо, не зря. В студии Сэм использует свои знания, собирая композиции чуть ли не по молекулам, которые синтезирует не только из стандартных музыкальных инструментов, но и из бытовых звуков, будь то стук двери или крышки унитаза.
Чтобы пробиться в люди со своими научно-музыкальными работами, в прошлом году он принял участие в вечеринке Тони Нвачукву (Tony Nwachukwu) из трип-хоп проекта Attica Blues, которая называлась CDR. Ее главной задачей было дать возможность «зеленым» саунд-продюсерам сыграть собственный, никем не изданный и не слыханный ранее материал.
Так о Сэме и его Floating Points узнали, например, Kode 9, Джайлс Петерсон (Gilles Peterson), Джей Скарлетт (Jay Scarlett), Эшли Бидл (Ashley Beedle) и другие шишки британской электроники, в плейлисты которых тут же попали его треки. И пошло-поехало. Достоинство композиций Сэма в том, что они настолько разнокалиберные и мультижанровые, что их запросто можно вклеить как в хаус-сет, так и в тру-хип-хоп микстейп.
Основные составляющие диджей-миксов Шеперда — тот самый «тру хип-хоп», легкомысленный дабстеп для девочек, тустеп-гараж и раритетный буги-вуги-хаус. В его краткой биографии сказано, что больше всего на маленького Сэма повлияло творчество детройтского хаус-шамана Тэо Пэриша (Theo Parrish), чуть ли не единственной американской джазовой арфистки из 60-70-х Дороти Эшби (Dorothy Ashby) и русского классика Игоря Федоровича Стравинского.
Видимо, поэтому Сэма кидает из стороны в сторону, а критикам сложно придумать какое-то другое определение его музыки, кроме как «электронный фьюжн с английским привкусом». Английским, потому что трудно не заметить во многих композициях увлечение ломаными ритмами – а это уже почти национальная черта британцев.
Хотя, с другой стороны, можно сказать, что у его музыки есть и французские корни — Шепард, получив также классическое образование пианиста, вдохновлялся экспериментальными гармониями импрессионитов — Дебюсси, Равеля, и в особенности — Месьена. «Я начал писать танцевальную музыку, потому что она более быстрая — можно написать ее в компьютере и через неделю сыграть в клубе. Писать классическую музыку тяжело! Это медленно и не всегда можно найти оркестр!», — сетует Сэм.
Не успел Шеперд весной 2009го выпустить свой дебютный сингл For You, посвященный Sun Ra, весь тираж которого, пусть небольшой, раскупили в первый же день продаж, как его уже прозвали «одним из самых многообещающих молодых электронщиков из Соединенного Королевства».

User-contributed text is available under the Creative Commons By-SA License and may also be available under the GNU FDL.